性快感与后遗症10.0

这是一部颇有意思的小制造独立影片《快感或小小的麻烦》（1998）所想处置的疑问导演尼古拉斯 布赫里夫（Nicolas Boukhrief）是如今已很成气候的马修卡索维兹圈子中的一员后者的《接班人》便是两人合写的剧本从这部《快感》看布赫里夫的一些处置方法与卡索维兹就十分地接近能够明显地看出影响或一起兴趣的联系卡索维兹象征式的固定机位全景镜头接慢速推镜头在这部片子里也屡次能够见到从观影的视点看这种类似于从远方观望到逐渐介入的镜头处置给观者的感受是带有焦虑的快感观影机制所固有的窃视寓意在这么一种缓慢的过程中扩大乃至获得了触手可及的质感这是影片自身的快感是摄影机的肉体享乐从某种很底层的意义上也是影片中涌动的快感的隐秘源泉所在这种全体展现的镜头是与特写镜头相交错的那些特写专心于肉体上的密切触摸接吻在性活动中被切开至口唇活动的片断在礼仪动作中被诲人不倦地挨个展现这样在暴力淋漓的特写中快感被固结在身体具体部位的触摸磨擦上直接、疯狂配合着烦躁的电子动静而在漠视摆开的全景中是孑立的身体在等候、寻找下一次的触摸印象的节奏也即是快感的节奏而印象风格的敌对互补也即是快感内涵割裂的路向影片的前奏镜头和第一个阶段是联合国蓝盔部队中的一次p妓和被袭在这一段的情节中不仅展开了性与暴力的衔接而且掀开了快感的几个能够方式主角之一麦克与妓女的ML是经过主观视点中墙上上下跳动的圣母像展现的这个满足刻毒的宗教戏谑加上随后付钱的镜头构成了快感的第一种方式：拒绝温情和全体感的专心于生殖器官的性高兴